私家保藏著作：《Animal video Ⅱ》 《Animal video I》 《暮霭》 《Camellia》《莺歌燕舞》 《赤时当空》 《金风飒飒》 《雪虐风餐》 《Blizna Three》保藏组织：南京艺术学院美术学院、广州美术学院美术馆、卓尔美术馆、余华岭集团。

  景色，作为人类视觉经历沉积与提炼后的艺术再现，已远不只再是对山川树木的狭义表达，而成为艺术家于前言中出现个人心象的载体。这心象向艺术图画转化过程中，艺术家擅用的技巧、构图、资料等皆为艺术家本身才思与档次的反映。张慧本次个展中所陈设的著作，很完整地展示了一位八零后的年青版画艺术家共同品尝与学术态度。

  企图从张慧的著作中编织出一套契合庞大艺术叙事的理论，盲目且荒唐。伴随着波普艺术盛行而建立本身艺术位置的丝网版画创造，其激烈的大众文化气味与日常景色构建的视觉经历之间有着近乎完美的契合，这也是为何咱们赏识张慧的著作时，并不会对其涂鸦式的创造发生心思抵抗与不适。她的画作主题大多源于个人日子体会，特写式的构图细腻记录着日子中充盈的奇妙万千气象，当然她也并不排挤一些忽然从形而上国际爆发出来的心爱玩物形象，天真烂漫之余更洋溢着时下盛行的“萌”的张力。通过张慧高度锻炼的线条、颜色与概括恰当地桥接了天然与人工图画之间的阅览隔膜——她笔下的画室、街景、日子情味很简单引起观众的心思共识，近乎童趣般的涂改感也契合自马蒂斯以来艺术创造日趋着重艺术家内涵片面心情表达的趋势。以上种种不只证明了张慧对外在国际点、线、面构成的敏锐捕捉，其实更证明了她在繁复地转印与制造的过程中，不经意流露出的强壮艺术表达控制力。

  关于张慧而言，至目前为止，“年青”这把双刃剑好像并没有对她形成欠好损害，未来她会以怎样的方法提取出更多可能性的确值得等待。

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